Escribe: Alejandro Miroli
Obra en un acto –con tres escenas, ambientadas en
distintos tiempos–, Hermanos aborda
dos líneas temáticas distintas. Por un lado, la reverencia al origen de
familias de próceres o personas ilustres –encarnada en un funcionario del
canciller Carlos Saavedra Lamas (Premio Nobel de la Paz en 1936), el coronel Arambarena, padre de los
hermanos protagonistas–, y cómo esta reverencia construye fantasías y mitos
familiares, con consecuencias devastadoras para los destinos personales: la
vida parasitaria de los rentistas, la postergación de las elecciones personales;
por el otro lado la substitución y el desplazamiento de los afectos.
Usufructuando el reglamento de las pensiones,
Angélica evita casarse para poder cobrar la pensión –un privilegio de las hijas
solteras de los militares– construyendo un noviazgo extenso e imposible con
Octavio, un médico que exhibe una alarmante atracción hacia los fármacos. En
ese mundo Bebe, el hermano de Angélica, dedica todo su tiempo a vanas y
patéticas empresas literarias; en ese marco, la muerte de Angélica dispara el
juego de sustitución, donde la excusa de cobrar la pensión paterna lleva al
trasvestimiento de Bebe, con la anuencia de Octavio.
Bebe, con su lírica fatua y plagiaria, con su
empeño de ofrecer un panegírico de la patria y los próceres, es la voz que el
autor asume para ridiculizar las figuras de la ideología militar. Es la voz que
ridiculizará la visión heroico militar, al sostener gestas imaginarias del
padre como espía argentino en la Guerra del Chaco. Angélica, desde su
pasividad, es espectadora de esta conducta, depositando sus sueños el regulares
visitas a la ópera.
La obra fracasa en la conciliación o enlazamiento
de las dos líneas temáticas; además se vuelve morosa, y en algunos momentos se
hace completamente predecible.
La actuación de Ester Regina Wolff, como Angélica, es precisa y logra darle el tono de
patetismo y dulzura de una mujer entregada. Hugo Anganuzzi asume correctamente
el papel de Octavio –tal vez con una marcación exagerada–.Tecsido Goythia, como Bebe, batalla con el rol que carga el mayor
desarrollo de las líneas dramáticas que asume el autor, sin la intensidad que
fuera deseable para ello.
La
iluminación, vestuario y escenografía acompañan, dando un marco adecuado.
Ficha técnico artística
TEATRO BUENAS
ARTES SOCIAL CLUB
Guatemala 4484 (mapa)
Capital Federal - Buenos Aires - Argentina
Teléfonos: 3531-2193
Web: http://www.bsartes.com.ar
Entrada: $ 70,00 - Viernes - 22:30 hs - Hasta el 07/03/2014
Guatemala 4484 (mapa)
Capital Federal - Buenos Aires - Argentina
Teléfonos: 3531-2193
Web: http://www.bsartes.com.ar
Entrada: $ 70,00 - Viernes - 22:30 hs - Hasta el 07/03/2014
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