Pudor en animales de invierno

Una obra de Santiago Loza 

Escribe: Héctor Alvarez Castillo

  Los personajes –con sus diferencias y distancias– son presentados bajo un manto de piedad. En nuestra consideración –más allá de la clave psicoanalítica que recorre la obra, de los símbolos y contrarios– el dramaturgo dice y confiesa velando.

  El pudor se exhibe. Se exhibe desde la propia arquitectura del escenario, desde el perfil abierto de una casa de dos plantas, con su diseño de camas, televisión y baño, y una escalera que comunica con mesa, sillas y la heladera receptáculo. El pudor se exhibe porque necesita exhibirse para hacerse presente.

  El discurso de cada uno de los personajes –monólogos combinados con diálogos, donde la inhibición y la exhibición van juntas– desnuda una intimidad que se muestra en estado ingenuo a la vez que salvaje.

  La mujer aparece en la mención de una madre ausente, que calla, y en ese ser que tiene en la heladera su lugar, un sitio que le permite conservar la humedad y que, a un mismo tiempo, aleja, limita, el deseo, lo enfría. En ese habitáculo reside una mujer sin marcas sobre el cuerpo. La piel se conserva suave, de alguna manera en ella aún no está la aspereza de la vida. Y la humedad reinante, más allá del frío que tranquiliza, es vía hacia el calor.

  Esta dialéctica que se expresa en los pares de contrarios/complementarios: frío/calor, silencio/palabra, inacción/acción, es desperdigada a la lo largo del texto.

 El hijo con su alejamiento del hogar, con sus planes de un futuro in-dependiente de ese pasado, realiza su intento por crecer. La lectura del padre es otra, no hay un reconocimiento que arroje las vendas. El pudor se mantiene.

  El padre, Ricardo Félix, debe contener su deseo, mientras que el hijo, Martín Stanley, no padece, en apariencia, la tentación, pero detrás de la asepsia no hay tranquilidad. Le urge negar, le urge huir. Hay insomnio, no hay reposo. No hay resolución, hay un conflicto vivo que atormenta. Las marcas que no se ven, se exhiben en las palabras y en la conducta, y el silencio, cuando se instala, delata el inconformismo.

  Mientras que la voz del padre, en la correcta actuación de Ricardo Félix, marca el ritmo de la obra, ante el difícil vínculo con el  hijo, que él parece no percibir, el joven cultiva la distancia. Lo vivo impacienta; hasta la existencia de una planta como símbolo, aún en su silencio, perturba.

  En los diálogos se recurrirá al pasado en común y a la historia personal, con especial atención a las obsesiones sexuales que recorren la obra. Si las vivencias del hijo parecen estar limitadas a fantasías y a un episodio traumático, vivido a instancias del padre, como iniciación, en el padre están regadas a lo largo de su existencia con naturalidad y él las recuerda con un dejo de nostalgia.

  El hijo condenado a una vigilia constante –el insomnio que no es refugio sino encierro– tendrá en el sueño final que le ofrece el padre una salida no superadora.

  Vimos “Pudor de animales en invierno” como una obra de nuestro tiempo, con aires de Arthur Miller, musicalizada por un bajo eléctrico que hace la base, que da los climas, en interpretación de mismo director de la puesta: Lisandro Rodríguez, quien sale airoso de ambos retos.

Ficha Técnica:

Autor: Santiago Loza

Dirección: Lisandro Rodriguez

Asistencia de Dirección: Sofía Salvaggio

Padre: Ricardo Felix

Hijo: Martín Shanly

Mujer en la heladera: Valeria Roldán 

Escenografía y Vestuario: Mariana Tirantte

Iluminación: Matías Sendón

Prensa: Maria Sureda

Producción: María Sureda

Fotografia: Nora Lezano

VIERNES y SABADOS a las 21hs

CAMARIN DE LAS MUSAS – MARIO BRAVO 960